福建兄妹 浸染津沽文化 写成京剧史（图）
发布日期：2025-04-04 17:55 点击次数：145
转自：天津日报福建兄妹
倪斯霆新著《醒觉年代中的“旧戏痴”——张厚载传》近日由中国文史出书社出书。对今天的读者来说，张厚载是一个荒芜淡薄的东谈主物，但他却曾名噪一时，中国当代文学界第一桩公案他是主角之一，“四大名旦”等京剧名家与他往还甚厚，他已经当年宣传和盛赞梅兰芳的“梅党”中坚，并留住了《听歌想影录》《歌舞春秋》《京戏发展略史》等戏曲文章。
本书作家倪斯霆1961年生于天津，退休于天津市出书参谋室，职称编审，从事民国庸俗演义及天津近当代体裁史、出书史、新闻史参谋三十余年，出书过多部专著。恰是由于张厚载的一世颇有故事亦颇具听说，而这些故事与听说又和天津密切关系，故从上世纪末启动，倪斯霆便多方征集关系史料，曾于《纵横》杂志上发表了国内首篇张厚载生平参谋文章《张厚载与当代中国文学界第一公案》。其新著《醒觉年代中的“旧戏痴”——张厚载传》史料充分、逻辑严谨、阐明镌脾琢肾，带读者恍悟了这位戏曲表面家的超卓魔力，也解读张厚载在新旧文化碰撞中的特有态度。本文对书中本体进行索要，简要呈现了张厚载的部分东谈主生资格。
念书时迷上了看戏
入职银行踏踏实实
张厚载诞生于1894年，原籍浙江淳安，早年随父母迁居北京。辛亥翻新爆发后，一家东谈主离京，“逃难”于天津租界。1939年出书的《新天津画报》刊有张厚载文章《津门偶忆》，其开篇便写谈：“余初来津门，在前清宣统三年，时翻新军兴，余侍先严先慈，自旧京举家抵津隐迹，僦舍于日租界旭街爽快里。”宣统三年，即1911年。爽快里所在区域，属于当年天津黄金地段（今和平路北段），建设于1908年，其时正在接续建房成巷，住房均为二层小楼。
父亲张颉篯为张厚载采用了天津新学书院。该书院由英国基督教伦敦会于1902年在津创办，是一所开民俗之先的新型教学学校，地处法租界海正途（今大沽北路）。
动作京剧起始地，北京名伶采集，当年外埠约聘“京角”，多由津沽这个大船埠中转，而南边伶东谈主进京献技，也愿先在津门“挑帘”亮相。故此，各种梨园来斗争往过津表演频繁，并由此变成天津在戏曲行有“过路班”之称。清末伶界流传“北京学戏，天津唱红，上海赚钞”之说，这里的“唱红”，指的即是天津动作京剧第二起始地的荣华。
如斯吵杂的舞台盛况福建兄妹，岂肯不劝诱客居津沽的“小戏迷”张厚载？于是上课之余，他便成了家门口几家戏园的常客。为了记取看过的戏和“捧”过的角儿，他产生了用札记录的想法。据他其后回想：“余时年十七，喜弄翰墨，每以戏院所见，濡札记之。”回顾较深的，是他“曾记谭鑫培一日不才天仙演《托兆碰碑》，前排座售价八角八分，余及余弟，趋往聆之。余叔岩，时艺名小小余三胜，亦常不才天仙露演，余侪亦常往顾曲，以《失街亭》一剧为最满堂”。
对于谭鑫培此次不才天仙演《托兆碰碑》的盛况，天津档案馆关系史料亦有记录：“民国元年，稳固不来津的谭鑫培在该园表演了《托兆碰碑》，远在乡村的戏迷闻讯后，带着干粮，赶着马车，星夜出发，午后到园，列队购票。”由此可见，张厚载其时所记确可补本日戏剧史之遗。
在新学书院初中部毕业后，张厚载考入北京大学法科。后因卷入恩师林纾“是曲”新体裁家公案，在五四通顺前夜被学校开除。1926年头夏时节，他受梅兰芳等东谈主之助，从北京复返天津，入职中国银行天津分行。不久又携眷属移居天津，在法租界杜麦路（今丹东路的一部分）赁房而居。
其时中国银行天津分行地处法租界巴斯德路（今赤峰谈上自若北路至和平路段）与巴黎路（今吉林路）相交处，是一座二层带角楼的圭臬建筑，其掌门东谈主为资深银大众卞白眉。
张厚载入职时，除司理卞白眉外，还有副司理五东谈主，管帐主任、出纳主任、刊行主任、告示主任各一东谈主，摊派具体业务。这些东谈主除了卞白眉在司理室公干外，其余均在柜台内办公，逐日签发多样单证、报表及审核盖印，并对摊派业务实时进行诊治和措置。身处这么的使命环境，张厚载当然是踏踏实实，不敢有涓滴敷衍。
为《北洋画报》撰稿
融入津沽文学界报海
张厚载重返天津时，冯武越正在经营《北洋画报》，二东谈主清醒后遂成好友。张厚载帮画报组稿、编稿，被聘为不拿薪酬的首任主编。冯武越经营告白、刊行等规划业务，裁剪部里只好“主编”张厚载一东谈主，沽上文东谈主王小隐、吴秋尘等仅仅临时襄理。
创刊当年，张厚载为《北洋画报》撰写了《记扇》《日剧之一滑》两文。前者随图先容了梅兰芳、程砚秋、罗瘿公等东谈主为他所画之扇；后者则是在天津皇宫电影院不雅看日真名伶守田勘弥等表演日剧《三社祭》后，所撰联系中日演剧相比的一篇文论，夹叙夹议，亦极具现场感，如文末写谈：“是夕场中座客极挤，而三分之二，为日本东谈主。包厢中，就余所可辨识者，有黎元洪、张绍曾、曹汝霖、朱深诸东谈主。”
在画报创刊一周年时，张厚载写了《北洋画报一周牵挂》：“天津社会爱读画报的，都买上海的画报，是以在‘北洋’莫得出世当年，天津街上充满了上海多样的画报，这也可见画报在天津是何如的需要了。”
在线解析视频网站冯武越常邀张厚载出门散心，如1927年春节前夜，冯武越和好友吴幼严约上张厚载去旧俄国公园滑冰。即使游玩，张厚载仍不忘为画报撰稿，记下俄国公园内，“残清白嫩，疏林邑邑，行至冰场，则滑冰者已竞在冰上作惊鸿游龙之舞艺。笔（冯武越）、松（吴幼严）二公，亦相约入场。笔则飞走之时，稳如笔立；松则驰骋之际，恍若松行。盖齐精于此谈也。一俄妇甚肥大，旋仆旋起，再接再厉，是亦冰场之女勇士矣”。
滑冰张厚载弗成，舞蹈他则在行。有此同好的冯武越泛泛拉着他走进舞场。张厚载写下的一系列文字，如今也成了东谈主们了解、果断旧天津舞场以及文娱业辗转的一手府上。比如1927年1月，天津留好意思同学会举办化装舞蹈大会，冯武越偕张厚载亲临其盛，过后张厚载在画报上著文赞曰：“华东谈主舞蹈，除留学界外，能者甚鲜，是以华东谈主组织化装舞蹈会，更属少见。”由于《北洋画报》的影响力，此文注销后，多样样式的舞蹈大会遂在津门风行开来。通过《北洋画报》，张厚载很快便融入津沽文学界报海之中，况且很快便成为个中名东谈主。
抗驯服利后移居上海
写出首部京剧史专著
抗驯服利后，张厚载移居沪上，在交通银行任职。使命之余，除经常地与梅兰芳、冯耿光等故人雅会外，已透顶祛除了剧评写稿，而启动深档次地想选取国戏曲艺术的精髓神韵与前世今生。在政权鼎革之际，他不仅出书了富含精确梨园史料的《歌舞春秋》，还在学习马列想法和毛泽东想想的基础上，以辩证唯物想法和历史唯物想法为带领，推出了中国首部京剧史专著《京戏发展略史》。
1949年，55岁的张厚载因病从交通银行退休。他居家爱护、看中医，同期烦嚣融入新的社会环境中。他去看自若区的大秧歌，还到自若戏院、兰心大戏院不雅看了新歌剧《白毛女》和《流泪仇》，并著文合计：“这两个戏都是沿用旧京戏扮演上的美艳手法，而又领受话剧舞台上的灯光配景，唱调却又采纳‘郿鄠调’等多样戏曲的唱腔，音乐方面，更有新的相助，这都阐扬了烦嚣跳跃的精神，同期也施展了西席群众的作用。这可说是新歌舞戏的模子。畴昔当然不错按照这种形态（最佳再求其洗练精简），多所创造。尤其是各处所在戏的优点和特点，更不错大批领受。程砚秋近来正在访谒寰球各地的戏曲，畴昔对于戏改通顺，尤其是对于创造新京戏和新歌舞戏的使命，一定有很大的收货。”
1954年，张厚载招揽时任上海市市长陈毅颁发的上海市文史参谋馆馆员聘书福建兄妹，抱病著述，写到1955年东谈主生的尽头。
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